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バックナンバー：2013年12月18日 配信号 収録

design 世界を桃色に染めて――本宮映画劇場ポスター・コレクション３


これまで２週にわたってお送りしてきた、福島県本宮市の奇跡の映画館・本宮映画劇場館主・田村修司さんのポスター・ライブラリー。先週まではピンク＝独立系成人映画――日活、東映、大映、東宝、松竹というメジャー５社に属さない小規模な制作配給会社によってつくられた、インディーズのポルノ映画――を紹介してきたが、最終回となる今週は、ちょっとテイストの異なるふたつのジャンルをお見せする。すなわち、怪談と女湯！


映画上映もすれば、女子プロレスや小人プロレスの実演もある、ストリップもある、浪曲や講談や歌謡曲やロカビリーの演奏もある、というような地方の映画館は、言ってみればその町のエンターテイメント・センターだった。

なので日本と世界の名画も上映するし、エロもグロもやる。そうして夏ともなれば、子供もオトナも集える場としてそこは「怪談映画」を上映する、常設お化け屋敷のような場所にもなった。


夏祭りの見世物小屋やお化け屋敷の絵看板そのままのような、おどろおどしいイラストと描き文字が画面いっぱいに踊る、場末怪談映画のポスター。しかしそこにはタイトルと、「そら出た！　また出た！」「うらめしや・・」といった煽り文句があるだけで、ほとんどの場合、監督も俳優も、製作配給会社の名前すら入っていない。


田村さんによればこうしたポスターは、「ポスター屋」と身も蓋もない名前で呼ばれる、小さな会社に外注されていた。地方の小屋主は、そんなポスターでお客を集め、ときには映写機を車に積んで、映画館すらないような小さな町や村へと移動上映して回っていたという。そういう牧歌的で、映画を見世物以上でも、以下でもないエンターテイメントとして楽しめていた時代が、いまから40～50年ぐらい前には確かにあったのだ。


『怪談牡丹燈籠』『怪談累が淵』の2本立て興行。2枚のポスターを半分に切ってつないである。


炎を模した描き文字が素晴らしい出来。






『怪談累が淵』と、こちらは『四谷怪談　お岩の亡霊』の二本立て。


『妖怪七化け変化』『呪ひの血染が淵』の二本立て「身の毛もよだつ！　お化け映画大会」。


化け猫の描写も最高だ。


猟奇満点！




三本立てのお化け映画大会。「そら出たッ！　また出たッ！」は、見世物の口上でもおなじみのフレーズ。




「総天然色」三本立て興行。珍しく俳優名だけ記されている。








『化け物屋敷』『血染の生首』二本立て。詳細まったく不明！




力道山には数本の主演劇映画があるが、これは「力道山は生きてゐる！　長編記録に再現せる鮮血史！」とあるから、試合の映像をつないだものか？　流血という意味では、怪談に近い扱いかも・・・。


町内に撒かれていた、ペラペラのチラシも残っていた。

『ねこと人間と性』（先々週紹介）のような、ワケのわからないセクスプロイテーション・ムービーから怪談映画まで、あらゆるB級映画を愛してきた田村さんが、実はことのほかお気に入りなのが「女湯映画」。本宮映画劇場のコレクションには、見たこともない、もう見ることもできない女湯映画のポスターが、どっさり秘蔵されているのであった・・・ぜんぶほしい！


「女湯映画」という特殊なジャンル（裸が出ても自然だという意味で）をつくったのは、かの山本晋也監督＝カントクだった。

昭和14（1939）年生まれのカントクは、いまではテレビ・リポーターとしてのほうが知られているが、昭和40（1965）年に『狂い咲き』（香取環・日本シネマ）で監督デビューして以来、約250本もの成人映画を撮ってきた、ピンク界最大の量産監督である。


大ヒットシリーズとなった『未亡人下宿シリーズ』や、ギネスブックに載るかという本数となった『痴漢』シリーズなど、カントクの代名詞となったジャンルはよく知られているが、同じように60年代後半から70年代にかけてヒットしたのが『女湯』シリーズ。昭和44（1969）年の『女湯三助物語』を皮切りに、たくさんの女湯シリーズを撮影している。


ちなみに1979年に刊行された『わたしは痴監』（レオ企画）の巻末にあるフィルモグラフィーによると、昭和44年度の監督作品が――

女湯物語（小島マリ・東京興映）
貞操帯（林美樹・東京興映）
女色痴帯（谷ナオミ・東京興映）
痴漢の限界（白川和子・東京興映）
女湯三助物語（高島和子・東京興映）
未亡人下宿（森美千代・東京興映）
完全なる避妊（小島マリ・東京興映）
新妻交換（古城かほり・東京興映）
後家部落（小島マリ・東京興映）
乱れたセーラー服（小桜ミミ・東京興映）
性病㊙特別白書（大月麗子・東京興映）
売春裏表（古城かほり・東京興映）
女の点と線（一星ケミ・東京興映）

と13本、月に1本以上撮っていたことになる！　また、女優のなかに谷ナオミ、白川和子など、のちに日活ロマンポルノなどで有名になる名前を見つけることができるが、これはピンク映画に押された大手による「五社エロス」のスタートにより、ピンク映画の女優たちがスカウトされていった結果でもある。その対抗策として、ピンク映画業界では「実演」という新機軸を打ち出したことは、先週述べたとおり。


昭和44年という段階で「女湯」「未亡人」「痴漢」というカントクの三大テーマ（？）がすでにスタートしていたわけだが、山本晋也のいわばやぶれかぶれのエネルギーが爆発したこの時期は、実はピンク映画が絶頂から下降期に向かう転換点でもあった。現在もピンク映画について精力的な執筆を続けている映画評論家の鈴木義昭さんによれば、それはこういう状況だった――

1968年は日本の「セクスプロイテーション映画」にとって曲がり角の年となった。吹き荒れる独立プロ旋風。迎え撃つ「五社エロス」。斜陽の映画産業を桃色に染めて、激しいバトルが生まれたのがこの年だ。振り返ってみよう。独立プロ系の「成人映画」は、65年の218本をピークに翌66年には176本と、早くも下降線に入った。67年には169本と横ばいのままだったが、その年の邦画洋画全興行収入の1割弱に相当する60億円も稼いだ。当時の東宝、松竹、東映、日活、大映の邦画大手「五社」は、このまま見過ごすことは出来ないと考えた。地方では「ピンク映画」といわれた独立系成人映画と市場の奪い合いが起きていたのだ。三本立て四本立ての中にピンク映画が入っていなければ客が来ないという盛り場裏の映画館も多くなっていた。なにより独立系は「写真料金」のダンピングで五社を脅かしたのだ。興行収入に対する配給側の取り分は、67年段階で「40％」まで落ち込んでいたが、独立系は「15％」まで下げることもあって、五社はたまらなかった。「独立系成人映画の一掃」を、五社は決意する。
（『昭和桃色映画館』、2011年・社会評論社刊より）


すでに斜陽の日本映画界で、すでに下降線に入ったピンク映画界で、予算も時間もないなかで、ただアイデアと情熱だけで闘っていった最下層の映画人たち。和製グラインドハウスの扉を閉めようとしなかった小屋主たち。その雑草スピリットが、デザイナーすらいなかったであろうポスター1枚にも宿っていると言ったら、言いすぎだろうか。

今週まで３回にわたってポスター・コレクションを紹介してきたが、本宮映画劇場には映画フィルムそのものを含め、まだまだ紹介しきれないお宝が無数に眠っている。来年も機会を見て、さらなるレア・コレクションをお目にかけていきたい。そして、目指せ上映会！


『女湯三助物語』。山本晋也の女湯シリーズ、最初のヒットになった。「モチ肌が濡れる女の独り旅――女が参る好色三助のツボ！」という、五七五のリズミカルで、しかし意味不明のコピーもイイ味。


同じ年にリリースされた『女湯物語』（69年）




『番台実話物語』（70年）　写真と浮世絵風のイラストを大胆に重ねたデザインもすごいが、「男湯　女湯」と並ぶケイ！も出色。




『脱がせて脱がせて大勝負』（71年）


『ご存知女湯　のぞいてのぞいて大作戦』（71年）




『喜劇　女湯騒動』（73年）




女湯シリーズのヒットにあやかった無数の作品のうち、これは秋山駿監督による『裸女百態』（70年）




『珍説出歯亀物語　女湯・男湯』（72年）、鶴川耕三監督。




教育映画、科学映画の体裁を取るなど、なんとか知恵を絞って規制をすり抜けようとした、カントクのアイデアが光る作品群のうち、「中絶は危険を伴う！　この映画は健全な家庭を築く必見の作品です！」と言い張った『完全なる避妊』（69年）。




『完全なるけっこん』（67年）では、女優に全身黒タイツをまとわせたシルエットで、「神秘のカーテンの向こうにあるもの」を解き明かした！　新様式天然色とあるが、データベースでは白黒映画になっているので、パートカラーだったのだろうか。カントクは「構成・演出」と記されている。


オマケ：『パリ千一夜』(54年製作、日本公開年不明）。たぶんストリップ＆レビュー映画だが、なんと老舗の日本ヘラルド映画配給！

そして『旅する映写機』も絶賛上映中！


先々週もお伝えしたが、本宮映画劇場も登場する、全国各地の映画館と映写機と「映画館のある町」を訪ね歩いたドキュメンタリー映画『旅する映写機』が、東京と名古屋で現在上映中（ポレポレ東中野、名古屋シネマスコーレ）。いずれも今月20日（金）までなので、御見逃しなく。


『旅する映写機』予告編

映画公式サイト：https://eishaki.com/

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天野裕氏 写真集『わたしたちがいたところ』
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ロードサイダーズではおなじみの写真家・天野裕氏による初の電子書籍。というか印刷版を含めて初めて一般に販売される作品集です。

本書は、定価10万円（税込み11万円）というかなり高価な一冊です。そして『わたしたちがいたところ』は完成された書籍ではなく、開かれた電子書籍です。購入していただいたあと、いまも旅を続けながら写真を撮り続ける天野裕氏のもとに新作が貯まった時点で、それを「2024年度の追加作品集」のようなかたちで、ご指定のメールアドレスまで送らせていただきます。

旅するごとに、だれかと出会いシャッターを押すごとに、読者のみなさんと一緒に拡がりつづける時間と空間の痕跡、残香、傷痕……そんなふうに『わたしたちがいたところ』とお付き合いいただけたらと願っています。

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稀代のレコード・コレクターでもある山口‘Gucci’佳宏氏が長年収集してきた、「お色気たっぷりのレコードジャケットに収められた和製インストルメンタル・ミュージック」という、キワモノ中のキワモノ・コレクション。

1960年代から70年代初期にかけて各レコード会社から無数にリリースされ、いつのまにか跡形もなく消えてしまった、「夜のムードを高める」ためのインスト・レコードという音楽ジャンルがあった。アルバム、シングル盤あわせて855枚！　その表ジャケットはもちろん、裏ジャケ、表裏見開き（けっこうダブルジャケット仕様が多かった）、さらには歌詞・解説カードにオマケポスターまで、とにかくあるものすべてを撮影。画像数2660カットという、印刷本ではぜったいに不可能なコンプリート・アーカイブです！

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プロのアーティストではなく、シロウトの手になる、だからこそ純粋な思いがこめられた血みどろの彫刻群。

これまでのロードサイド・ライブラリーと同じくPDF形式で全289ページ（833MB）。展覧会ではコラージュした壁画として展示した、もとの写真280点以上を高解像度で収録。もちろんコピープロテクトなし！　そして同じく会場で常時上映中の日本、台湾、タイの動画３本も完全収録しています。DVD-R版については、最近ではもはや家にDVDスロットつきのパソコンがない！というかたもいらっしゃると思うので、パッケージ内には全内容をダウンロードできるQRコードも入れてます。

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TOKYO STYLE（PDFフォーマット）

書籍版では掲載できなかった別カットもほとんどすべて収録してあるので、これは我が家のフィルム収納箱そのものと言ってもいい

電子書籍版『TOKYO STYLE』の最大の特徴は「拡大」にある。キーボードで、あるいは指先でズームアップしてもらえれば、机の上のカセットテープの曲目リストや、本棚に詰め込まれた本の題名もかなりの確度で読み取ることができる。他人の生活を覗き見する楽しみが『TOKYO STYLE』の本質だとすれば、電書版の「拡大」とはその密やかな楽しみを倍加させる「覗き込み」の快感なのだ――どんなに高価で精巧な印刷でも、本のかたちではけっして得ることのできない。

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編集に「術」なんてない。
珍スポット、独居老人、地方発ヒップホップ、路傍の現代詩、カラオケスナック……。ほかのメディアとはまったく違う視点から、「なんだかわからないけど、気になってしょうがないもの」を追い続ける都築響一が、なぜ、どうやって取材し、本を作ってきたのか。人の忠告なんて聞かず、自分の好奇心だけで道なき道を歩んできた編集者の言葉。
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編集を入り口に、「新しいことをしたい」すべてのひとの心を撃つ一冊。

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書評2006-2014

こころがかゆいときに読んでください
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2012年、東京右傾化宣言！
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東京がひとつの宇宙だとすれば、スナック街はひとつの銀河系だ。
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